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梁兴艺:中国山水画是意象之艺术

2014-11-12 11:55:00|来源:海外网|字号:

图为:青年画家粱兴艺

海外网11月12日电 中国山水画是意象之艺术,“象”指画中所表象的景象,是原发的直接针对自然境象的审美,多源于游历、体验、写生与理想,体现山水“可行、可望、可游、可居”的艺术魅力;“意”总是要寓于客体物象之中,有“意出象外”之论,既把对人对自然的直观欣赏上升为精神的释放、寄托或投射,因此可以“畅游”、“摄情”、“夺人”,大大提高了山水画审美的层次和价值。“意”除了和“象”一样源自自然美的体验和感悟之外,还更多的源自心境意绪,需要灵感乍现,所以古人论画还有“意从心出”一说,既指“象”经过画家“意”的心性改造,自出禅机,变成艺术家个性鲜明之“象”,画从于心,为心所统辖,心物相契,意象统一,立象以尽意,达到妙不可言之境界。这是一幅优秀作品的标记,也是所有成功的山水大家的践行之道。

从上诉理论出发,青年画家粱兴艺的山水画让人感受到他正潜心于立象尽意的实践:技法方面包括对笔墨运用的理解和认识;笔墨讲求干、湿、浓、淡、焦。墨分五色,是在造型过程中一种必不可少的变化手段,代表不同取向,它们相互有机地组合。

作品无论线条的粗细与枯湿、点画的浓淡与疏密都已经是随意心所欲的运用自如了;峰峦的层次、人物的造型都更显细微精到,或写或泼或染,张弛有度,拿捏准确,整幅画的样式和节奏都体现出一种阳刚之美、博大之美、流动之美、雄劲之美。

绘画内容和诗词内容以及表现形式都要把握在一定高度,同样是达到一个终极目的——唯美、健康、愉悦。

绘画形式中,不外呼追求画面的气势、张力、宏阔的大境界,黑白、虚实、疏密,其目的是凸显画面内容相对立而产生的美感。诗词中的对仗、平仄、韵律以及起承转合同绘画中的表现形式是一脉相承的,只是诗词用抽象的文字的组合塑造意象,引领人们进入一个更加理想化、人性化超出现实的世界,而绘画所采取的塑造方法是更加直观地将大自然中的形象转换成画面中的形象,达到最高境界。

表现形式是极其独特的,它不同于西画中的焦点透视的观察方法,中国画是运用散点透视,用高远、平远、深远法,站在不同视点来组合画中内容,这种巧妙的运用使画家在表现大场面景物的同时更加自由,不会受到站在一个视点观察大自然的约束。或许有人要问这种方式对画面的安排是否科学、是否有悖于人们通常对景物观察而产生的矛盾,恰恰是这一点才能真正表达出中国画的独特性。

山水画是极富创造力和审美情趣的艺术载体,而梁兴艺的作品也总是呈现出一种博大之美、雄浑之美和磅礴之气、阳刚之气。梁兴艺在学习中注重传统学习,积累多方面的知识、修养,然后站在这一高度认识大自然、理解大自然,由此形成的个人风格也并非是刻意追求,而是厚积之后的自然流露、水到渠成。

多年来,梁兴艺坚持“读万卷书,行万里路”的古训,坚持“搜尽奇峰打草稿”,在漫漫之路中上下求索,使他养成了勤奋耕耘、不问收获的品格。大自然的风光美景滋养了他的生命,也滋养了他的艺术,他从中悟到了艺术的真谛与生命的意义。(李自超)

(责编:张青华、刘伊姗)

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青年画家 梁兴艺 中国 山水画 意象之艺术

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